就爱那片儿

游客2019-01-01
3.5；隐匿在转述信息里的社会背景显得刻意，设计感较强，东正教的契机插入、水的意象（神似《潜行者》的废弃楼）、爱的式微幻灭，一切都像是自我重复，但凄神寒骨的基调和格局沉稳的构图加分；原生家庭的不幸像携有病毒的基因复制到下一代，废墟（末世）场景隐喻的无爱，玻璃窗后无法交流的隔阂。

游客2019-01-01
胸口的痣、阴处的毛、一个寡言的孩子，都是多余的。梦中掉落的牙、有死角的监控、无人呼应的呐喊，都是无用的。婴儿在推车里嚎啕，体会到了欺骗；父亲在视频前沉默，感受到了忽视。不是所有爱都能被抱起，不是所有思念都有回音。彼时交颈缠绵，此时呼噜震天，屋外漫天风雪，只有寻人启事在控诉与祭奠。

游客2019-01-01
老哥稳。《奇遇》式的失踪，《镜子》里的雪原，《潜行者》的迷宫，《冬眠》中的沟通困境，直到《回归》的国族隐喻，萨金塞夫用一如既往的阴冷色调和简笔绘画般的镜头运动在俄罗斯土地上勾勒出一幅“生无可恋”图。影像震撼，寓意深刻，水平高于甚至高于利维坦

游客2019-01-01
三星半，萨金塞夫正常发挥。家庭关系、国家寓言、仍然严肃、有距离感的冷静观察。倒未必非常精彩，但这样的电影总该有一席之地。

游客2019-01-01
这对父母实在是太过于庸常，以至于在伦理（儿子）和政治（乌克兰人民）两个层面上，导演去概念化的努力都显得如此牵强。不过，故弄玄虚视听（所谓斯拉夫大师范儿美学）倒是成功蒙住了那部分鼓掌的观众（甚或是评委：）。我真的没有在说范冰冰。